Как и из чего делают натуральные пигменты?

Как и из чего делают натуральные пигменты?
Один из главных способов изготовления красок - из минералов. Именно камни привносят в живопись большинство холодных оттенков. Краски, полученные из камней, тяжелые и укрывистые, их еще называют «кроющими» цветами.
Способ приготовления достаточно прост – «камень измельчает камень». Сначала кусок минерала раскалывается на более мелкие, а потом перетирается «в пыль» в ступке из камня более твердой породы. Когда фракция становится достаточно мелкой, порошок пересыпается в керамическую ступку, добавляется вода и процесс растирания можно продолжать.
Эта стадия гораздо более долгая, чем простое перетирание «в порошок» - степень измельчения фракции в воде нельзя увидеть, но можно определить по звуку. Сначала будет слышно отчетливое трение пестика о стенки ступки, но со временем (через несколько часов) звук будет становиться тоньше и более плавным. Чем дольше растирать каменный порошок в воде, тем однороднее будет становиться краска – здесь работает «железная логика», отточенная веками.
Однако, готовая измельченная фракция, смешанная с водой, еще не пригодна к рисованию, в нее нужно добавить клей – связующую основу. Без клея краска не будет оставаться на поверхности, а новые слои будут смазывать предыдущие.
Какие цвета делают из каких минералов?
Киноварь (cinnabar, simrik) – один из видов «красного» цвета, тот самый, который очень ярок и имеет теплый оттенок. Как не сложно догадаться «киноварный красный» делают из киновари – сульфида ртути. Это самый распространенный ртутный минерал, но, как следует из названия, не самый безобидный. Работая с ним лучше надевать маску и перчатки… или «пострадать за искусство» как настоящий художник.
Процесс изготовления краски из киновари: 1. Минерал 2. Стадия измельчения в порошок 3. Стадия измельчения фракции в воде
Но гораздо более чем красный опасен желтый (Харитал, auri pigment)! Его делают таким же способом, но из (!) сульфида мышьяка III - тёмно-жёлтых кристаллов, являющих собой неорганическое соединение мышьяка и серы (As2S3). Мягкость и податливость этого камня в измельчении восполняется его крайней токсичностью. Желтый цвет был очень популярен в средневековых книгах с иллюстрациями – эти книги не ели насекомые. Но также много ученых интеллектуалов пало жертвами этих книг, когда облизывали пальцы при перевороте страниц.
Так выглядит изготовление желтой краски. Не забывайте про перчатки – здесь они особенно нужны…
Синий цвет делают из лазурита. Да, да, из того самого лазурита, который вполне успешно идет на ювелирные украшения. Здесь тоже простая логика – чем ярче лазурит, тем ярче будет синий цвет в картине. Поэтому среди художников особенно ценится лазурит афганский.
Бирюзовый, или цвет напоминающий голубой делается не из бирюзы, как может показаться. К сожалению, при измельчении бирюза практически не дает цвета. Поэтому зелено-голубые оттенки делают из малахита. В то время как в России за малахитом закрепилось звание «поделочного камня», на Востоке его ценят практически как драгоценный.
Лазурит и малахит заметно тверже киновари, измельчать их дольше и сложнее, но зато они не ядовитые.
Кроме камней для изготовления красок используют «живые организмы» или какие-то отдельные их части.
Например, самые лучшие белила получают из раковин устриц ostrea denselamellosa. Белый цвет из них получается однородный, с перламутровым отливом, гораздо менее подверженный «желтению», чем более дешевый белый цвет из оксида цинка (который, в народе называется «свинец» и гораздо менее приятен в работе, чем кальций из ракушек).
В Японии этот белый цвет называется «Гофун», запомните это название, потому что Япония – единственная страна где сохранился рецепт приготовления белого цвета из ракушек. Все художники мира и производители натуральных красок покупают его там.
Другой, во всех смыслах «яркий» пример «живодерства» - это кармин. Мина, кармин, кошениль – тот самый главный алый цвет плаща Понтия Пилата и одеяний кардиналов, цвет жизни и смерти индейцев Майя, китайских императриц и королей Европы. Несмотря на баснословную цену кармин был нужен всегда и везде – этот краситель сам по себе как символ власти. Добывается из высушенных толченых жуков кошенили и, кстати, до сих пор является единственным безопасным и натуральным пищевым красителем (Е120).
Жуков кошенили исторически разводили в Армении, Польше и на юге России, однако цвЕта в европейской кошенили оказалось маловато… в сравнении с латиноамериканской. Это (в довесок к залежам золота и серебра) обнаружили Испанцы, причалив к берегам Нового Света, и наладили импорт по-настоящему красного цвета в Европу. «Мексиканская кошениль» на 85% ярче своей старосветской родственницы и по сегодняшний день Латинская Америка здесь держит «пальму первенства»: Перу закрывает 95% общемирового экспорта кошенили.
Однако, в настоящее время производство красок из настоящей кошенили под угрозой запрета: с одной стороны, сложное и дорогое производство явно проигрывает в эффективности синтетическим красителям, с другой – активные протесты Общества Защиты Животных. Для живописных пигментов натуральный кармин практически не производится, по крайней мере свежего кармина на доступном рынке сегодня нет. Потомственные мастерские и художники, сделавшие в нужное время запасы этого натурального пигмента, могут по праву гордиться таким выгодным вложением.
Из растительных пигментов в качестве примера, кроме всем известной травы индиго (ярко синий цвет первых джинс), возьмем черный цвет. Да, технически, он произведен из многократно сваренной, отжатой, отсеянной и обработанной сажи, но очень важно, что именно для этой сажи сгорело. В Непале черный цвет делают из 21 вида местных трав, а в Японии и Китае обязательно добавляют иглы сосны. Так что не все черные цвета одинаковы…
В завершении скажем несколько слов о клее – связующей основе. Если производство самих пигментов более или менее одинакова и сами они взаимозаменяемы в любом типе живописи во всем мире, то клеевая основа красок придает разным видам живописи уникальность.
Как правило все виды клея растворяются в теплой воде и понемногу добавляются в замешанный на воде раствор красок. В русской иконописи используется клей на яичной основе и ни в коем случае не используется клей из частей животных. В непальской (индийской и тибетской) религиозной живописи для клея берут высушенные сухожилия и рога буйвола. Считается что такой клей дает более пластичную основу для красок на холсте, чем клей из костей зайца и рогов оленя, которые применяются в китайской и японской традиционной живописи.
Для «вегетарианцев» есть универсальный клей – гуммиарабик, сделанный из застывшей смолы акации. Так же как и остальные основы он добавляется до растворения в теплую воду и смешивается с любыми натуральными пигментами.
Таков мир красок в мире живописи – порой он требует физических усилий, местами может быть опасен, где-то не очень сопоставим с движением защиты животных. Однако яркость, добытая в результате такого труда, остается бесценной в веках!
____________________________
(с) mos.galleryРудина Валерия, Куратор «Первая Московская Галерея Восточной Живописи»
«Находки куратора» - заметки об интересных явлениях искусства Востока