Стили живописи в китайском пейзаже
Те, кто уже немного знаком с китайской живописью, могут задаться "законным" вопросом, "в каком из основных стилей китайской живописи обычно пишется пейзаж: гунби (工笔) "Тщательаня кисть" или в се-и "Живопись идеи" (写意)?" Наиболее подкованные даже могут поинтересоваться, а есть ли пейзажи, написанные в технике мо гу (没骨) "Безкостный стиль"?
Дело в том, что жанр пейзажа в китайской живописи появился раньше, чем произошло разделение и формирование основных стилей. Различия между гун-би и се-и в пейзажной живописи не так очевидны, как в жанрах "цветы и птицы" или "портрет". Часто можно встретить одновременное использование нескольких техник и стилей в одной пейзажной картине.
Условно, можно было бы разделить представителей северной и южной школы (по классификации минского теоретика живописи, коллекционера и художника Дун Цычана) на гун би "Тщательаня кисть" и се-и "Живопись идеи", соответственно. «Северный» стиль, тщательный и декоративный, представлен преимущественно сине-зелёным пейзажем. «Южный» стиль, основанный поэтом и художником Ван Вэем (8 в), более свободный и скорее передаёт внутреннюю сущность вещей, нежели их форму, чаще представлен монохромными работами. А вот "Бескостный приём" мо гу (没骨) может использоваться при написании картин в совершенно разных стилях и жанрах.
Ниже приведены примеры пейзажей, тяготеющих к тому или иному стилю/технике:
1. Тщательная кисть (细笔山水 или 工笔山水)
Автор: Цю Ин (仇英, ок. 1475 — ок. 1552 гг) Название: 南华秋水 Осенние воды южного Китая (?)
2. Живопись идеи (写意山水) Автор: Ми Фу (米黻, 1051—1107). Название: Горы и сосны весной.
3. Пейзаж в технике бескостной живописи (没骨山水) Название: 雪山行騎圖頁Путешествие в снежных горах (?) Автор: Ян Шэн, (杨升, 714-743)
Существует так же множество классификаций китайского традиционного пейзажа по стилю, цвету, композиции, принадлежности к школе и т.д. Среди них, наиболее очевидная классификация происходит по цвету.
Так, можно выделить:
-
"сине-зелёный пейзаж" (青绿山水)
-
"монохромный пейзаж" (水墨山水)
-
"бледно окрашенный" (浅华) или, как его ещё называют, - "пурпурно-коричневый пейзаж" (浅绛山水).
Бледно окрашенный пейзаж. Автор: Шэнь Цзун Сянь(沈宗骞,1736—1820
Монохромный пейзаж. Автор: Ся Гуй 夏圭, ок.1195-1224 Название: 冒雨寻庄 Восхождение под дождём и поиски Чжуан(?)
Сине-зелёный пейзаж можно разделить на большой (大青绿山水) и малый (小青绿山水).
Определение это относится не к размеру самой картины, а к плотности и количеству использованной синей и зелёной краски.
Полупрозрачный и нежный сине-зелёный пейзаж относится к виду "малого" сине-зеленого пейзажа, а многослойный, такой, что в итоге краска выглядит плотно лежащей, относят к "большому". Также, к "большому виду" относят и работы, полученные в технике разбрызгивания краски по цай": 泼彩 (pō сǎi), где 泼 (pō) «по» - вылить, а 彩 (сǎi) "цай"- цвет. В этом случае плотность достигается не большим количеством тонких слоёв, но обильными возлияниями густой краски на бумагу.
Большой сине-зелёный пейзаж в технике послойного окрашивания. Автор: Чжао Боцзюй (赵伯驹; работал в 1120-х — 1162 гг.)
Большой сине-зелёный пейзаж в технике разбрызгивания краски. Автор: Чжан Дацянь (张大千, 1899 - 1983 гг). Название: 山林空翠 镜
Малый сине-зелёный пейзаж. Автор: Ван Хуэй, (王翚, 1632–1717), Название: 赵荣禄山居读书图
__________
Автор статьи:Ольга Щербакова, художник и куратор выставки "Мудрость рек гармония гор" китайский пейзаж.
